すこし前にヒットした恐竜映画があった．立派な音響設備 を備えた劇場で鑑賞して，相当のスリルや恐怖感を体験し た方も多いに違いない．しかし，あの背後から迫り来る地 響きのような足音や，恐竜の咆哮などが一切なかったらど うだろう．臨場感はたちまち消え失せ，よくできた特撮を 客観的に眺めている自分に気付かれることであろう．聴覚 の最も基本的な役割は，自分がいまどういう状況に置かれ ているか，どこで何が起きているかを把握して，適切な行 動を導くことである．狭い範囲の精査に適した視覚と異な り，聴覚は常時・全方向に開かれている．しかも，ひとた び異変が察知されれば，それは直ちに緊張・弛緩，昂揚・ 鎮静といった身体的な反応へと結びつく．したがって，聴 取者を取り囲む場のリアリティは，実は視覚よりも聴覚に よるところが大きいのである．ともすると記号的側面のみ が取り上げられがちな言語音声や音楽にしても，その本質 はこのような聴覚の特性抜きには論じられない．

では，リアルな聞こえの世界は，どのようにして創り出さ れるのであろうか．音が耳に届いてから，聞こえが成立す るまでの情報処理の過程は，音を単に受容し記録するマイ クやテープレコーダのようなものとは根本的に異なる．む しろ，新聞記者が膨大な断片的事実を取材し，時には脚色 も加えつつ適宜編集して一貫した記事を仕上げる過程とよ く似ている．このような無意識の編集作業の結果，聴取者 の意識に上る聞こえの世界は，耳に入力された音の物理的 特性とは単純に対応しないものとなる．講演の中で実演す る通り，同じ音が文脈によっては全く別に聞こえたり，物 理的には存在しない音が存在するかのように聞こえたりす る．このような音の物理的特性と聞こえとの乖離を空耳と 呼ぶならば，聞こえの世界は空耳に満ちている．

しかし，こうした空耳は，単なる処理の錯誤ではない．そ れどころか，絶え間なく変化する環境の中で，刻々と入っ てくる大量の情報を効率よく安定して処理し，状況に即し た適切な行動を可能にするための脳の戦略の現れなのであ る．脳は，さまざまなスケールで環境と相互作用しなが ら，ダイナミックに音の情報を処理していく．こうして得 られた，耳に届いた音の最も確度の高い解釈が，聞こえの 世界に他ならない． 聞こえの世界を創り出す脳の戦略を理 解することは，脳科学，知覚科学の枠内にとどまらず，哲 学，技術，芸術など広い範囲への示唆をもたらす．本講演 では，作曲家・指揮者の伊東乾氏をゲストとしてお招き し，とくに音楽との関わりについて，実践を踏まえてお話 ししていただく．リアリティを構成する不可欠の要因であ る身体の問題についても言及される．